喜寶的評論「小說喜寶語錄」

華語作家亦舒小說《喜寶》要被改編成電影的消息，從18年傳出后，選角、官宣、進組，再到同年正式開拍；然而，到如今卻遲遲未見影片上映的消息。

影版《喜寶》的故事并不復雜：

劍橋圣三一學院的高材生姜喜寶，相貌出眾，成績優異，但家境拮據。在一次返港的飛機上，喜寶偶然結識了富家女勖聰慧，此后更是得到聰慧之父勖存姿的另眼以待。最終，喜寶決定成為年逾六十但富可敵國的勖存姿的情婦，而她的命運也因此徹底改變。

影版男主角"勖存姿"的扮演者，由起初傳聞的任達華，到最終定了老牌演員張國柱（臺灣演員張震的父親）。

更替后的人選，從形象和經驗上看都比較貼切于原著中的老道狠鷙的設定，讓亦舒粉們尚且可以寬心。

然而，自從官宣了靈魂人物，影版女主角"姜喜寶"，將由臺灣演員郭采潔飾演，就在原著粉內部引起了一波聲勢不小的爭論。

首先在年齡上，34歲的郭采潔顯然遠超原著中女主角喜寶21歲到25歲的設定。

其次在形象上，雖然亦舒對喜寶的外貌正面著墨不多，但喜寶可是第一次出現在勖家就讓老中青三代男性集體側目的存在，堪謂"人間尤物"；而郭采潔之前的影視形象，偏幼齡化的居多，能否撐得起"狡黠精算的喜寶"的重擔，也實在未可知。

但是，在Lonelyv看來，年齡和形象的差異是小事，影版《喜寶》真正的挑戰與難點甚至和"是由郭采潔、還是由誰來出演"無關，而是在于"喜寶"，這個分外飽滿而鮮明的人物形象，自被創作以來本身就爭議不絕。

要知道，小說《喜寶》首次出版于1979年，在近小半個世紀中，始終是有作者亦舒最出名、最重要的代表作之一。

但在作品的口碑與價值上，小說《喜寶》和"姜喜寶"這個人物形象一樣，兩極分化的差異極大：

追捧者在喜寶身上看到的，是作者亦舒對于20世紀80年代新香港女性身份的探索，甚至將之譽為師太300多部小說作品中的巔峰之作；

但反對者卻覺得，喜寶這一人物所體現的利己主義和拜金主義代表著年輕女性在物欲橫流中的迷失，甚至諷刺喜寶簡直是"當代小三教教主"。

在原著中，喜寶的許多針砭所遇世事、剖析自我內心的句子，由于太過犀利狠辣、又極具代表性，被稱為【喜寶語錄】，更是毀譽參半。

在評論與分析孰是孰非之前，Lonelyv先來帶著大家"奇文共賞"一下：

一個年輕女人立志要往上爬，并不是太難的事，立志要立得早。我不介意出賣我的青春，青春不賣也是會過的。只要他每月肯把支票開出來，只要形勢比人強的時候我是永遠不爭的。男人們就是這樣，唯一聽話的時間是在枕頭上。做女人要做得像一幅畫，不要做一件衣裳。被男人試了又試，卻沒人買，待殘了舊了，五折拋售還有困難。

怎么樣？粗粗讀來后，你覺得這是三觀盡毀的糟粕之作，還是萬千女性的明世寶典？

事實上，Lonelyv十分贊同這樣一個觀點：亦舒的《喜寶》始終以被誤讀的方式而閱讀和傳播著。

什么是"誤讀"？就是只讀金句，只談片段，卻不關注喜寶語錄本身后的龐大的故事走向與時代背景——這不僅是誤讀，也真是遺憾。

喜寶，是亦舒小說創作的人物中的一朵奇葩，卻也是大時代中的一粒絕不唯一的塵埃；就是在今日，她的生長、選擇與三觀也頗具代表性與探究意義，亟待我們走近......

【喜寶之親情觀】什么塑造了她，什么就毀滅了她

喜寶的母親在全書中出場很早——姜詠麗女士，某航空公司售票部的職員，月薪難以自持溫飽。

但她年輕時候卻是個不遜于女兒的美人兒，職業也是當時很令人艷羨的航空小姐。喜寶不僅隨母姓，長相似母親，而且脾性也無不受其影響。

喜寶的一句極為通透的話語讓我印象深刻：誰沒有生活上的不快？我母親姜女士在航空公司賺二千余元港幣，生活上的不快比我更多。

母女倆有過相依為命的孤苦生涯，但也都無意再在生活中掙扎，所以母親在風姿猶存時，選擇移民，將后半生托予一澳洲人；而女兒則轉身成為富商情婦，徹底告別過去的窮困。

郭采潔版本的《喜寶》，母親一角由香港演員黎燕珊出演，她也是88年影版的“喜寶”的扮演者。

雖然她們在各自的一生中所作選擇與所得境遇天壤之別，但實際上喜寶的兩性觀念的啟蒙藍本，就是她的母親：

她目睹母親在年輕時選擇愛情卻所托非人，只能在容顏漸老后在生活的漩渦中掙扎，所以她立誓不過這樣的日子，在還是少女時就學會了利用男人的錢、但不留戀他們的愛。

而在母親選擇跳樓自殺后，她去澳洲站在母親跳下去的屋頂，卻只替母親惋惜：她的前夫連問她死訊的電話都不愿意付錢，她的現任丈夫卻不知或不會說出她身亡的原因。

至于喜歡自己呢？她突然發現自己除了成為母親生命中的一個累贅，竟無太大價值——"我們太狼狽，沒有奢侈的時間來培養感情。"

喜寶的父親在原著中只有過一次出場：得知女兒發跡后，不遠萬里地來英國要錢。

對他充滿鄙夷、仇恨與厭惡，喜寶本可以直接打發了他，但她沒有。她將幾捆鈔票揚了一屋子，對父親說：

"當我才十六歲的時候，我母親便教導我：'女兒，如果有人用鈔票扔你，跪下來，一張張拾起，不要緊，與你溫飽有關的時候，一點點自尊不算什么。'"說罷離開房間。

等她再回來，發現連沙發背后都一張鈔票也沒有余下。這是她給父親的羞辱。

喜寶復雜而荒誕的原生家庭和身世，像一雙力大無窮的手，將她塑造的精怪，勢力，冷血，極端，卻自力謀生。

但也在她的世界面臨分崩離析之時，回身只有風雨飄搖的母親，從不擔當的父親，沒有可堪憑依和兜底的一方凈土，只能走向自我滅亡。

【喜寶之友情觀】欲望只會"逼良為娼"？命運卻暗中給出了不止一種可能

我很懷疑喜寶是一個在乎和運營友情的人。

是的，喜寶的特點就是她的情感總是不那么純粹：親情悵然若失，愛情似是而非，就連可以真心以待的朋友竟也找不出。

但在原著中，與喜寶的生活形成對比或對照的、彼此之間的生命也暗生糾葛的，或許可做“朋友"之資質的，卻找的出兩人。

一是勖聰慧。

勖聰慧是喜寶入主勖家最初的那塊敲門磚。初識時，聰慧很喜歡無限活力、市井氣濃的喜寶，極力相交為友；喜寶覺得聰慧是與自己難以與之比較的"黃金女郎"，實質相差太遠。

但攀上勖存姿后，喜寶發掘了一個事實：只要勖存姿肯支持我，三五年后，我會比一個公主更像一個公主——成為另一個聰慧，并非難事。

當喜寶沉迷于金錢與權勢所鋪陳的欲望被無限滿足的生活時，聰慧卻開始厭倦她從小就熟知卻腐爛的一切：貌合神離的父母，彼此猜忌的兄姊，諂媚淡漠的未婚夫宋家明……"還沒有需要，一切東西已排山倒海地傾至，一點兒真諦都沒有。"

她在婚后不告而別，遠離香港去往大陸，成為一名為孩子們義務補習英文的老師，像一滴水匯入大海一樣，讓家人無所尋得蹤跡。

她在寫給父親的一封信的結尾，說自己已覓得真正的生活，如今只希望你們"苦海無邊，及早回頭" 。

后來看到這封信時，喜寶早已放棄了劍橋的學業，她費盡努力與心機活成了過往的聰慧，卻沒有勇氣和力氣再如現在的聰慧一樣，拯救深陷泥沼的人生。

二是宋家明。

宋家明和喜寶在本質上非常相像，他們都依附與臣服于勖家，想要在勖存姿的遺囑上分得一份利益。

起初，宋家明對"同類"喜寶的入侵頗為敵意和不齒，他說：女人，每天時價不同。

但他內心深知，喜寶是玩物的話，自己也不過是走狗；甚至自己的境遇還不及喜寶："你是女人，誰敢嘲笑你。我是男人，我自己先瞧不起自己。"

如果說，勖聰慧是喜寶生命的對比，那么宋家明就是喜寶一生的對照——最終，兩人皆喪失了他們曾最視若瑰寶的野心，無力回頭的喜寶選擇在泥沼中就此沉淪，而宋家明卻成為了再不問凡事的神父。

宋家明的家境優于喜寶不少，學歷和品貌也不遜于她。但把一條不狹窄的路走到死，可見，一切厄運非性別的錯，而是欲望的禍。

【喜寶之愛情觀】或許她只是個沒見過愛情的可憐人兒

喜寶和勖存姿的感情，無疑是全書最大的看點。

從最初的"以青春換取金錢的交易關系"，到"在勖晚年二人的寄生關系"，喜寶與勖存姿之間，亦父亦女，亦主亦仆，卻自始至終不是一對愛人。

對于勖存姿，喜寶感情一度復雜，她知道這絕不是懵懂少女與她的sugar daddy之間的忘年戀；正如她即使在生存上依賴他，在尊嚴上仰仗他，但唯一不肯先付出的是看似微不足道的愛—— "我尊重你，誠服你，但是我不會先愛你。"

喜寶：我不能夠愛一個老頭，他不過是一個老頭，他也不能夠愛我，我只不過是他用錢買回來的婊子。

勖存姿：你出賣青春換取我給你的機會，但你的智慧不能容忍我給你的恥辱。

無法在勖存姿處得到的滿足，讓喜寶只能另辟蹊徑。

與亦舒作品《印度墨》中的劉印子，《流金歲月》中的朱鎖鎖相同，即使做了人家重金買下的金絲雀，喜寶也不見得多么忠貞——美女若低眉順眼，大概少了太多活色生香。

她和不知姓名的男學生偷情，調戲引逗勖存姿的女婿宋家明，但在發現連這些隱秘的快樂都出于勖存姿無孔不入的監視之下時，她頓覺索然無味。

在喜寶的生命力枯竭之前，相遇年輕的物理系教授漢斯.馮.艾森貝克。他們可以自在談論各自感興趣的話題，常年失眠的喜寶可以在漢斯的木屋中安然入睡。

但在喜寶初次明知不可為而為之、嘗到"愛與被愛"的滋味以前，這一切卻終結于勖存姿當著喜寶的面射殺了漢斯的慘劇中。

此時喜寶才悲哀地發現，勖存姿可以在金錢和身體上給了喜寶極大的自由，然而，喜怒無常、難以捉摸的他必須是喜寶情感和內心的唯一主宰，這是花了大價錢的金主不容反駁的權力。

有人說：喜寶一生最大的悲劇，并非發生在她同意被勖存姿買下的那一刻，而是發生在她因為受漢斯被殺一事的刺激后，她發現自己活在一片真空的瞬間。

因為她終于知道："什么也不必追求的生活，根本不是生活。"

一度喜寶在精神世界都追求一種世俗至極的幸福，那是在一個男人身邊心無旁騖地睡醒，那是在醒來時刻看到愛人的側臉，那是一場期待中的求婚——"無論如何，一個男人對女人最大的尊敬還是求婚，不管那是個怎樣的男人，也還是真誠的。"

但宋家明的求婚，她當作一個笑話聽，漢斯的求婚成了記憶中最刻骨的痛，而她終其一生也不會等待到勖存姿的求婚。

"我既沒做過妻子，又不知道一個情婦有什么權利"，直到勖存姿的生命走到盡頭，喜寶才發覺，自己竟連他的準確年齡都從來不配得知。

"五年前我什么都有，就欠東風，如今有足夠的金錢來呼風喚雨，卻一點兒興致也無。"

得了東風，卻終究失了最初也能逆風而行的生命力。

喜寶，曾經是那樣一個原始而野性、荷爾蒙噴涌、聰明勁澎湃到舉手投足就攪動了無數人內心的漣漪的小女子；她說"我不是糖與香料"，她抱著"好風憑借力，送我上青云" 、完成學業成為大律師的本心，攀附上勖家的橄欖枝。

但在勖存姿去世后，得到他留下的巨大遺產，喜寶卻永遠地失去了愛的勇氣和力量。

在【喜寶語錄】中，我最愛的是這一句：假使有人說他愛我，我并不會多一絲歡欣，除非他的愛可以折現——依舊很勢力，對不對？

但，往下看——假使他有人說恨我，我不會擔心，太陽明日還是照樣升起來，他媽的，花兒不是照樣地開，恨我的人可以把他們自己的心吃掉，誰管他。

這讓我想到了美國作家瑪格麗特·米切爾的長篇小說《飄》中的女主角斯嘉麗；在她的愛人離開，生活中的一切光亮都消失后，她卻對著陽光再一次揚起了面孔，堅定地說："不管怎么說，明天又是新的一天！"

是的，斯嘉麗不會被打倒；但那個躊躇滿志與命運掰掰手腕兒的喜寶，卻難有重生。

世間之物，凡被所累，皆有可愛之處。如果有人在你年輕時，問詢你愿意以怎樣的價錢，出賣自己的青春？

希望每一個女孩子，都能想起那個叫"喜寶"的女郎的故事，然后回答：我早已知道，它是無價的。

（全文完）

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（作者是貨真價實的在讀法律碩士哦，熱衷維權和發函，友情提醒抄襲洗稿者：請謹慎行動~）